蒂姆·伯顿执导的《黑暗阴影》在2012年把同名哥特电视剧改编成电影。约翰尼·德普饰演的巴纳巴斯·柯林斯遭女巫安琪莉可诅咒，成为吸血鬼并被埋入地下，直到1972年才重见天日。他回到衰败的柯林伍德庄园，面对已经陌生的后人，也遇上仍然左右小镇的旧日仇敌。影片让一个举止古雅的怪物走进流行文化鲜艳喧闹的年代，苍白面孔与现代生活之间的距离，成为恐怖、爱情和笑料共同生长的地方。
巴纳巴斯的第一层辨识度来自近乎失血的肤色。乔尔·哈洛负责德普的角色化妆，并与演员和导演共同试妆；在华纳发行宣传资料所收录的介绍中，哈洛说明，看似单一的白色其实经过多种颜色调配。眼周的深色与脸颊的凹陷感进一步强化了尸体般的轮廓。成片里，这种颜色关系让眼睛成为白脸上的暗色焦点，鼻梁和下巴又显得尖锐。即使角色站在温暖的室内，面部仍像保留着墓穴中的冷意，与旁边有血色的人形成明显差别。
头发和衣领让这张脸有了更明确的时间坐标。短而整齐的黑色刘海、贴近头部的发型与颈间的华丽装饰，使巴纳巴斯看起来像一幅刚从墙上走下来的旧肖像。德普经常先让身体停住，再缓慢转动眼睛和下颌，正式的神态越认真，面对电视、汽车或现代说话方式时的错位就越明显。他并没有靠不断扮鬼脸维持喜剧，而是把一张被精心固定风格的面孔带进陌生环境，让周围人的反应完成笑点。人物走进明亮空间时，白色面孔没有消失，反而与日常用品形成更突出的色差。黑发紧贴额头，减少了柔软随意的生活感，也让他每次抬头都像一次经过礼仪约束的亮相。
尖牙与手部则把静态造型变成动作语言。哈洛介绍，团队准备过不同长度和形态的牙齿方案；延长的手指与尖指甲也呼应导演对触觉表现的要求。画面中，巴纳巴斯的手常常先于身体接近物体，指尖微曲，动作带着试探和占有欲。袖口露出的白色手部与脸形成呼应，使恐怖感不只集中在张嘴的一刻。他礼貌地说话、轻轻触碰物件时，同样能够显出不属于普通人的身体特征，而锋利的牙齿只是其中最直接的一次揭示。
这套吸血鬼外观还延伸到后期处理。视觉效果总监安格斯·比克顿在制作访谈中说明，团队去除了巴纳巴斯的眨眼，并清理他在玻璃、汽车和其他表面上的倒影。这样的变化很少以独立奇观出现，却让观众持续感到异样。他的眼睛可以在其他人物自然眨动时长久停留，苍白的脸因此多了一种不知疲倦的凝视；缺少倒影又把普通街景变成了隐约不安的空间。妆容提供眼前的形体，后期则维护这个形体在世界中的超自然规则。
伊娃·格林饰演的安琪莉可采用另一种美丽与危险的组合。金色卷发、鲜艳唇色和利落服装让她在人群中显得强势，后段皮肤逐渐开裂，才把完美表面变为破碎瓷偶般的质感。比克顿介绍，为保留后期调整裂纹程度的空间，演员拍摄时使用跟踪标记，而非用完整裂纹假体覆盖面部，效果由数字团队完成。银幕上的裂纹沿着原本光滑的面孔扩散，仍保留她的眼神与语言节奏，情绪失控便同时成为外表崩解的过程。
庄园其他成员的头发、眼妆与服装，把七十年代变成一组互相冲突的生活态度。米歇尔·菲佛饰演的伊丽莎白用端整而有体积的发型维持家族尊严，年轻人的蓬松长发与较随意姿态则与之拉开距离。菲佛在同期幕后介绍中谈到，自己喜欢角色带有六十年代末风格的发型与化妆。镜头让她与巴纳巴斯并排时，两种复古外观并不相同：她仍属于正在变化的现实家庭，他却把更遥远的时代直接带进客厅。
《黑暗阴影》的妆造没有把所有角色都推向同一种阴暗。巴纳巴斯的黑白关系接近旧式恐怖片，安琪莉可的明艳外表像商业招牌，家庭成员则介于庄园传统与当下潮流之间。烛光、灰蓝夜色和室内的暖色家具不断改变他们的视觉位置，同一张白脸可以前一刻显得可怕，下一刻又因为郑重其事的困惑而让人发笑。影片的特色正来自这种情绪弹性：怪物拥有鲜明外形，也会嫉妒、思念与维护家庭，妆容因此不只是恐怖的面具，还承载了喜剧人物的孤独。