2023年的《银河护卫队3》围绕抢救火箭浣熊展开，也把这个角色被制造、被伤害的过去带到叙事中心。詹姆斯·古恩让熟悉的队员进入新的空间，面对至高进化及其改造生命的实验。对特效化妆而言，这种世界观提出了两种不同要求：一方面，观众要立即认出星云、卡魔拉等老朋友；另一方面，新出现的动物人与反派必须拥有自己的外形逻辑。颜色和生物特征因此既是奇观，也是观众分辨角色关系的线索。
化妆部门主管Alexei Dmitriew与发型部门主管Cassie Russek在采访中介绍，妆发需要从准备阶段就共同工作。Legacy Effects负责相关角色的设计与假体制作，现场团队再完成贴合、上色和拍摄期间的维护。制作公司的项目记录也区分了假体、特殊服装、道具身体及供灯光参考的模型。这样的分工提醒我们，银幕上的完整角色往往来自多个环节，不能因为看见一种实体材料，就把整个人物归入单一部门。
星云的变化最能说明，妆效可以储存没有被对白完整讲出的经历。Dmitriew谈到，这一部让她左眼附近不再被原来的机械结构遮挡，设计与火箭帮助她改进身体的背景有关。观众因此可以更清楚地看到两侧眼睛与眉部的反应。蓝色皮肤和机械感仍保留了角色身份，表情的可见范围却发生变化。从观看角度说，这不是把角色变得普通，而是让她的保护欲、警惕与亲近感获得更多细小的表达通道。
反地球的动物人提供了另一种观察入口。熟悉的日常服装与家庭场景，遇到耳朵、口鼻和毛发带来的陌生轮廓，形成一种接近生活又有所偏离的观感。Russek解释，发型要围绕假体安排，造型也带有与该星球设定呼应的年代气息。对画面而言，毛发不是头部最后添加的装饰：它决定耳部是否清楚、头颈比例怎样被理解，也决定面孔与服装之间能否连成一套有秩序的人物形象。
动物特征的丰富，不等于可以忽略人类演员。一个突出的吻部或较大的头型，会改变观众寻找眼睛和嘴巴的路径；如果每处都争夺注意力，情绪反而容易被造型淹没。可以把幕后工作照与完成造型放在一起观察，看头部结构如何留下视线的位置，再看色彩和毛发怎样把不同区域连接起来。这里有趣的并非一张脸增加了多少东西，而是新增的东西如何仍然允许人物倾听、犹豫、说话和回应别人。
至高进化则把实体与数字的合作放得更加明显。Dmitriew说明，角色后段面部揭示使用了实体妆效，也由视觉特效处理眼窝、鼻部等无法直接在演员脸上完成的变化。将两种方法放在同一镜头里，演员可以带着可触及的形体作出表演，数字环节又能延伸身体实际无法达到的空间。分析这类效果时，重点不是在两者之间选出胜者，而是观察形体、动作和镜头变化是否共同维持了一个可信的结果。
金色的亚当术士展示了不同的色彩难题。金色皮肤与头发需要在同一个人物身上成立，发丝又不能变成没有层次的硬壳。Russek谈到，团队反复比较头发与皮肤的金色关系。作为画面观察，金色的深浅、明暗和运动中的反光，会影响观众对材质与体积的判断；同样是鲜明颜色，星云的蓝、卡魔拉的绿与他的金仍然需要不同的表面节奏。色彩在这里既帮助辨认，也建立了各自的身体感。
《银河护卫队3》的妆效值得反复看的地方，是大量不相同的面孔仍能生活在同一部电影里。主角造型的延续、动物人的毛发结构、反派的分阶段变化，共同组成了一个有层次的视觉世界。再看幕后照片时，可以先区分正在进行的贴合、毛发整理与完成造型，再回到银幕观察人物之间的互动。实体工艺提供可被演员使用的外形，数字技术延伸表现范围，最后让这些工作成立的，仍是观众能否从陌生的面孔里读到清楚的情绪。