格雷格·卡农（Greg Cannom，1951—2025）是美国电影史上极具影响力的特效化妆师和假体化妆设计师之一。他尤其擅长人物年龄变化、面部结构改造以及高度写实的硅胶假体化妆。在四十多年的职业生涯中，他参与了大量电影和电视作品，从吸血鬼、老人妆到完全改变演员原有面貌的角色塑造，都留下了极具代表性的作品。卡农曾多次获得奥斯卡最佳化妆与发型设计奖，也是现代影视硅胶假体化妆技术发展的重要推动者之一。
卡农对怪物和特效化妆的兴趣很早便已经形成。年轻时，他通过阅读怪物杂志学习特效化妆的基本知识，在学习期间还曾参与万圣节主题活动的化妆工作。后来，他进入著名特效化妆师里克·贝克的工作室，并受到迪克·史密斯等前辈的影响。20世纪70年代末，他开始参与专业电影制作，逐渐掌握雕塑、翻模、假体制作、毛发处理和角色化妆等完整流程，并参与了多部电影及音乐录像作品的特效化妆制作。
真正让卡农在电影特效化妆领域建立重要地位的作品之一，是1992年的《惊情四百年》。影片中的德古拉并不是只有一种固定外形，而是随着故事不断出现年轻、衰老以及不同程度怪物化的形态。卡农负责特殊化妆效果的设计和监督，需要通过假体、牙齿、隐形眼镜以及完整生物造型，让演员加里·奥德曼能够在不同形态之间转换。这部作品也成为20世纪90年代电影特效化妆的重要代表。
《窈窕奶爸》中罗宾·威廉姆斯与Mrs. Doubtfire造型对比。
一年后的《窈窕奶爸》再次展示了卡农处理人物面部转换的能力。影片要求罗宾·威廉姆斯从一名中年男性变成一位年长女性，而且这一造型不能只是为了制造喜剧效果，因为电影中大量镜头都依赖观众相信这个人物能够在现实生活中隐藏自己的真实身份。制作团队利用面部假体、颈部结构、假发以及细致的皮肤处理完成了Mrs. Doubtfire的形象。
卡农随后参与了《变相怪杰》《泰坦尼克号》《机器管家》《汉尼拔》《美丽心灵》《耶稣受难记》等大量电影。他尤其以老年妆闻名。传统老年妆很容易出现皮肤过厚、表情僵硬或者假体边缘明显的问题，而卡农一直在寻找更加柔软、透明并能够随着演员面部肌肉自然运动的材料和制作方式。
在长期进行假体化妆制作的过程中，卡农逐渐将硅胶材料更加深入地应用于电影人物化妆。相比传统泡沫乳胶，经过改良的硅胶能够呈现更接近真实皮肤的半透明效果，而且移动时更像人体组织。通过调整材料的柔软度、透明度、厚度以及表面颜色，化妆师能够让假体与演员真实皮肤之间的差异变得越来越小。
这种技术对现代特效化妆产生了重要影响。过去很多假体需要依靠较厚的乳胶结构塑造轮廓，而硅胶假体可以制作得更加柔软和细薄，同时仍然保持一定的立体结构。这使演员在佩戴大面积假体之后，依然能够保留丰富的面部表情。
《本杰明·巴顿奇事》假体化妆制作过程。
2008年的《本杰明·巴顿奇事》成为卡农职业生涯中最著名的作品之一。影片中的本杰明出生时拥有老人的外貌，随着年龄增长反而逐渐年轻，这意味着角色需要在一部电影中经历跨度极大的人生阶段。
为了完成这些不同年龄阶段的变化，卡农和团队使用多层硅胶假体、面部雕塑、皮肤纹理处理以及细致的色彩绘制来改变演员的年龄状态。额头、眼睛周围、脸颊、鼻子、嘴部、下巴和颈部都需要分别设计。每一块假体都必须与演员面部肌肉的运动方式相协调，否则在说话或者做表情时就会暴露人工制作的痕迹。
老年妆中的皱纹也并不是简单地画在皮肤表面。不同年龄的人，其脂肪分布、肌肉松弛程度、皮肤下垂方向以及骨骼轮廓都会发生变化。因此，真正可信的老年妆需要重新塑造整个面部结构，而不仅仅是在演员脸上增加皱纹。
卡农的一个重要特点，是他并不把特效化妆理解为单纯的“做一个假脸”。优秀的人物化妆必须首先保留演员的表演能力。假体可以改变额头、鼻子、下巴、脸颊和颈部结构，但如果材料太厚或者结构设计不合理，演员的表情也会随之消失。
因此，他的很多工作都围绕一个核心展开：改变演员的外貌，同时尽量让假体像真正的皮肤一样跟随演员运动。
在制作过程中，通常需要首先对演员进行面部翻模或者三维扫描，再根据角色设计进行雕塑。雕塑完成之后，需要制作模具，再通过硅胶或者其他材料复制出最终假体。假体边缘必须非常薄，以便粘贴到演员皮肤后能够自然过渡。
随后，化妆师还需要进行大量颜色处理。人的皮肤并不是单一颜色，而是由不同程度的红色、黄色、青色以及血管和色素共同形成。为了让硅胶假体看起来具有真实皮肤的深度，化妆师通常需要采用多层半透明颜色进行绘制。
毛发也是人物转换中非常重要的一部分。眉毛、胡须、鬓角、头发甚至细小的面部绒毛都会直接影响真实感。在一些高度写实的角色中，化妆团队会一根一根地植入毛发，从而让假体表面产生真正皮肤一样的细节。
《副总统》克里斯蒂安·贝尔化妆过程。
2018年的《副总统》再次让卡农受到广泛关注。为了让克里斯蒂安·贝尔扮演美国前副总统迪克·切尼，团队需要改变演员的脸型、鼻部、颈部、发际线以及整体年龄状态。
卡农采用多块硅胶假体组合，而不是简单依赖一整张厚重的面具。这样可以让不同面部区域独立运动，从而最大程度保留演员的表情。同时，由于影片涉及角色不同年龄阶段，每一个阶段的脸部松弛程度、体重变化和皮肤状态都需要重新调整。
这种人物转换与传统怪物化妆存在很大区别。怪物造型可以允许一定程度的夸张，而真实人物化妆必须面对观众对现实人物外貌的熟悉。鼻子的宽度、眼袋的位置、下巴角度或者颈部轮廓稍有偏差，都可能降低角色的可信度。
因此，写实人物化妆往往比幻想生物设计更加依赖精确观察。
格雷格·卡农的作品很好地体现了现代影视特效化妆的发展方向。从早期泡沫乳胶假体，到更加柔软透明的硅胶材料，再到数字扫描、三维设计和传统手工雕塑结合，特效化妆的工具不断发生变化。
但无论技术如何发展，最终目的始终没有改变，那就是让观众忘记演员正在佩戴假体。
当一个优秀的特效化妆真正完成时，观众通常不会首先意识到化妆技术的存在，而是会自然接受银幕上的人物。演员依然可以笑、哭、皱眉、说话和进行细微的表情变化，而假体已经成为角色身体的一部分。
《惊情四百年》中加里·奥德曼的老年德古拉造型，卡农早期成熟的假体化妆技术。
格雷格·卡农留下的影响不仅体现在奖项和著名电影上，更体现在现代人物特效化妆的方法之中。从《惊情四百年》中怪异而华丽的吸血鬼，到《窈窕奶爸》中几乎完全改变身份的面部假体，再到《本杰明·巴顿奇事》的复杂年龄变化以及《副总统》中高度写实的人物重塑，他始终在研究如何让人工制作的皮肤、皱纹和面部结构真正成为演员身体的一部分。
对于今天的影视特效化妆而言，格雷格·卡农的作品依然是研究老年妆、硅胶假体、面部雕塑以及人物转换技术的重要参考。他推动的不只是某一种材料或者某一种制作方法，而是一套更加注重皮肤质感、面部运动和演员表演的特效化妆理念。