斯坦·温斯顿（Stan Winston，1946年4月7日—2008年6月15日）是美国著名特效化妆师、角色设计师、模型制作师和视觉特效艺术家，也是现代电影实体特效与机械动画领域最具影响力的人物之一。从《终结者》系列中的机械杀手，到《异形2》中的异形女王，再到《侏罗纪公园》中令人震撼的霸王龙，他和团队创造了大量已经成为电影史经典形象的角色。其职业生涯横跨近四十年，共获得10次奥斯卡金像奖提名，并凭借《异形2》《终结者2：审判日》和《侏罗纪公园》等作品获得4座奥斯卡奖。
温斯顿出生于美国弗吉尼亚州阿灵顿，从小就喜欢绘画、木偶以及经典恐怖电影。1968年，他毕业于弗吉尼亚大学美术与戏剧专业。最初来到好莱坞时，他的目标其实是成为一名演员，但职业发展并没有按照原来的计划进行。后来，他进入华特迪士尼工作室参加为期三年的化妆学徒训练，并逐渐发现自己真正擅长的是利用雕塑、化妆、机械和表演共同创造角色。1972年，他在自己位于洛杉矶北岭的住宅车库中成立了斯坦·温斯顿工作室。
温斯顿早期主要从事电视特效化妆工作，并凭借《Gargoyles》和《The Autobiography of Miss Jane Pittman》等作品获得艾美奖。尤其是在人物老年妆、假体化妆和角色塑造方面，他很早就表现出一种与传统特效师不同的思路。对温斯顿而言，制作一个怪物并不仅仅意味着制作一件外形逼真的道具，他更关注这个角色在镜头中如何移动、如何表达情绪，以及观众是否会相信它是一个真正存在的生命。
1984年的《终结者》成为温斯顿职业生涯中极为重要的作品之一。导演詹姆斯·卡梅隆希望创造一个隐藏在人类皮肤之下的机械杀手，而温斯顿的团队需要解决如何让机械结构与真人表演结合的问题。他们制作了阿诺德·施瓦辛格的假体化妆、机械头部以及完整尺寸的T-800机械骨架，使金属机器人能够通过实体模型和机械装置真正出现在摄影机前。到了《终结者2：审判日》，工作室进一步制作了更加轻便和复杂的全尺寸T-800机械骨架，并将实体模型、机械动画、特效化妆与数字视觉特效结合起来。温斯顿凭借这部影片同时获得奥斯卡最佳化妆奖和最佳视觉效果奖。
1986年的《异形2》进一步展示了斯坦·温斯顿工作室处理大型生物角色的能力。影片中最著名的异形女王是一套巨大的实体机械木偶系统。为了让这样庞大的角色能够完成头部、嘴部、四肢以及身体动作，制作团队综合使用机械控制、钢索、液压结构和多人操偶等方式。最终，这个巨大的实体生物能够直接与演员在同一摄影棚中表演，使镜头获得真实的体积、光影和接触关系。《异形2》最终获得奥斯卡最佳视觉效果奖，温斯顿也是获奖团队成员之一。
随后，他又参与了1987年的《铁血战士》。斯坦·温斯顿工作室重新设计并制作了影片中的外星猎人，将生物面部、可活动下颚、头盔、盔甲、武器和全身服装结合在一起。这一角色后来成为科幻电影历史上辨识度最高的怪物形象之一。温斯顿的团队并没有简单地把它设计成传统怪兽，而是通过身体比例、装备和动作方式，让它看起来像一种拥有自身文化、技术和狩猎习惯的智慧生命。
1993年的《侏罗纪公园》则把斯坦·温斯顿的事业推向另一个高峰。影片中的恐龙并非全部依赖电脑制作，大量近景镜头使用了斯坦·温斯顿工作室制造的全尺寸机械恐龙，其中最著名的是巨大的霸王龙。制作团队需要在钢结构、液压系统和机械控制装置外覆盖雕塑制作的皮肤，同时解决巨大模型运动时皮肤拉伸、褶皱和重量等问题。最终，实体机械恐龙负责大量近景和演员互动镜头，而工业光魔的CG技术则承担更适合数字制作的全身运动镜头，两种技术共同构成了影片最终的恐龙效果。《侏罗纪公园》因此获得奥斯卡最佳视觉效果奖，获奖者包括丹尼斯·穆伦、斯坦·温斯顿、菲尔·蒂贝特和迈克尔·兰蒂里。
除了这些作品之外，斯坦·温斯顿还参与了《剪刀手爱德华》《蝙蝠侠归来》《夜访吸血鬼》《人工智能》《侏罗纪公园2：失落的世界》《钢铁侠》等众多影片。不同作品所需要的技术并不相同，有时是复杂的特效化妆，有时是机械生物，有时是盔甲、机器人或者大型角色服装。温斯顿真正重要的地方，并不是坚持使用某一种特效技术，而是始终根据角色和镜头的需要选择合适的制作方式。
进入数字特效时代后，温斯顿也没有把CG视为实体特效的竞争对手。相反，他的团队逐渐形成了实体制作与数字技术结合的工作方式。《侏罗纪公园》和后来的《钢铁侠》都是典型案例。真实制作出来的模型能够提供准确的材质、重量、光影和演员互动，而数字技术则能够完成实体装置难以实现的高速运动和复杂动作。两种方法结合，使幻想角色既拥有实体感，又突破了机械结构本身的限制。
2008年6月15日，斯坦·温斯顿因多发性骨髓瘤并发症在加利福尼亚州马里布家中去世，享年62岁。在他去世后，原斯坦·温斯顿工作室的核心成员成立了Legacy Effects，继续从事电影角色、机械模型和实体特效制作。他的家人后来创办斯坦·温斯顿角色艺术学院，希望把雕塑、特效化妆、机械动画、模型制作和角色设计等知识继续传承给新一代艺术家。
斯坦·温斯顿留下的真正遗产不仅是一批著名的电影怪物和机器人，更是一种角色创作理念。无论是终结者、异形女王、铁血战士还是霸王龙，他首先考虑的始终不是“这个特效应该怎么做”，而是“这个角色应该怎样活起来”。雕塑、机械、化妆、操偶和数字技术都只是实现角色的工具。当这些技术真正服务于表演和故事时，一个原本不存在的生命才会在银幕上变得可信。这也是斯坦·温斯顿的作品在数十年后依然具有强烈真实感和生命力的重要原因。